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       平遥推光漆器髹饰技艺发源于山西中部的平遥县，传布至北方广大地区。推光漆器是一种工艺性质的高级油漆器具，是山西平遥的汉族传统手工技艺之一，以手掌推出光泽而得名。

       2006年5月20日，平遥推光漆器髹饰技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

     “平遥古城三件宝，漆器牛肉长山药”，三宝中漆器居首。平遥推光漆器是一种工艺性质的高级油漆器具，以手掌推出光泽而得名。这种漆器髹饰技艺早在春秋战国时期已具雏形，汉代达到鼎盛，明清两代随着晋商的崛起而扬名遐迩。

       春秋时期，平遥漆器已具雏形。到汉代，工艺已达到很高的水平。1956年，山西省大同石家寨司马金龙墓出土的汉代五页人物故事彩绘屏风，据考证即为平遥漆器。屏风朱漆底上勾黑线轮廓，内填白、黄、红等色。这种画风，基本上反映了平遥漆器当年的风貌。

       唐开元年间（公元713年），山西漆器生产已成自己的特色，而以平遥漆器最具代表性，描金彩绘工艺独树一帜。明清时期，特别是康、雍、乾盛世，也是平遥漆业的全盛期。乾隆四年（1739年），平遥梁村人冀都龙在县城内站马道设立“鸿锦信”漆器作坊，专门生产柜、箱、桌、碟、盘、盒、奁、屏等漆艺作品出口海外。

       清中期到民国初，平遥票号、钱庄的兴旺发达给漆艺制品带来很大的商机，平遥推光漆器工艺得到长足发展。

       地处黄土高原的平遥，有一种叫漆树的树种分布甚广。先民们用漆树的浆汁涂抹食器，以图光亮耐用，这种天然漆料被称为“大漆”。从漆树上采集下来的汁液须经过特定的炼制方可使用，传统漆器使用的罩漆，是用天然桐油和天然大漆经一定的配方制成熟漆使用。

       使用天然大漆，用普通的毛刷是不行的，必须用一种叫漆栓的特制的髹饰工具。高档漆栓用少女的头发制作，乍看是约一尺长、三寸宽、三分厚的一只硬板，使用时需用特制的刀切开一端，叫开栓，一般的漆器艺人制作不了这种工具。

       天然大漆的干燥过程不仅仅是水分的自然蒸发，还需要特殊的温度和湿度条件。所以，漆器在每上一道漆之后，要在特制的阴房中阴干。传统推光漆工艺，从底漆到面漆，每髹饰一道大漆都有不同的工艺要求。一般所说的推光漆是指最后一道面漆用手掌推磨、抛光的工序。

      通常的作法是先用细砂纸把漆面打磨光滑，为了增加漆面的黑度，要用优质椴木烧制的木炭块细细蘸水打磨，然后再用头发蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的细砖灰和麻油推光，漆面要达到光亮如镜的效果。

       平遥推光漆器的生产分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等工序。底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面设计民族风格的图案，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或推鼓镶嵌。其中上漆是最关键的工序，要上五至八道漆，用手反复推擦，直至手感光滑细腻。成品古朴雅致，绘饰金碧辉煌，闪光发亮。

        作为我国四大名漆器之一的推光漆器，尤以手掌推光和描金彩绘技艺著称。平遥推光漆器用料考究，木材常选用造型好、不易变形的椴木。其制作工序繁琐复杂，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。

        在精致的木胎上挂灰后，刷、涂、阴干、磨推，多至八九道程序，然后手掌蘸取麻油反复推擦，直到手感光滑，用老艺人的话说就是：“凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。”

        最后是美术画工、镶嵌等技艺，凭着所掌握的绘画技巧，在漆器上描金彩绘、刀刻雕垫，勾画出花鸟、山水、人物等各具特色的图案。

       平遥推光漆器外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，诚为漆器中之精品，普遍用于宫廷、庙宇、厅堂、文房的陈设装饰。

       新中国成立后的1958年3月，平遥县推光漆器厂成立，老艺人乔泉玉、任茂林等进厂献艺带徒，平遥推光漆器工艺进入黄金发展期。从上世纪50年代开始，平遥漆器产品陆续进入国际市场，销往欧、美、东南亚等三十多个国家和地区，成为有影响的出口创汇产品。

       人民大会堂和中国工艺美术馆珍品部都陈列和收藏着平遥推光漆器，是山西具有地方特色和艺术价值的民间工艺品。