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　　在山西丰厚的文化沃土上，珍存着一批如珍珠般熠熠生辉的稀有剧种，称之为小戏。它们深深植根民间，承载着独特的地域文化记忆，历经岁月沧桑，于新时代迎来了传承与创新的历史机遇。从入选国家级非遗的“老字号”，到县域精心守护的“活化石”，这些剧种正以其独特的艺术魅力，续写着三晋戏曲的灿烂篇章。

守正创新

国家级非遗焕发时代光彩

　　入选国家级非物质文化遗产代表性名录的山西稀有剧种，堪称三晋戏曲的骨干力量。它们不仅历史悠久、特色鲜明，更在传承中持续迸发新的活力。

　　碗碗腔因以小铜碗击节伴奏而得名，流播于晋中孝义、晋南曲沃等地，唱腔婉转，韵味悠长。孝义碗碗腔于2006年入选首批国家级非遗代表性名录，当地皮影木偶剧团创排《明公断》《三打白骨精》等剧目，巧妙融入现代舞美与灯光技术，并积极探索“非遗+旅游”路径，于三皇庙景区设立固定演出点。尤为可喜的是，该剧种非遗传习班学员曾在第29届中国少儿戏曲小梅花荟萃活动中获奖，展现了青春力量。曲沃碗碗腔剧团则着力整理恢复《五花马》《打金枝》等传统戏，坚持送戏下乡，并通过“以团带班”培育新人，开展进校园、进社区活动，有效扩大了剧种影响。

　　流行于晋北的耍孩儿，演唱时运用后嗓模仿孩童声韵，别具一格，同样于2006年跻身首批国家级非遗代表性名录。应县耍孩儿综合艺术团复排了《狮子洞》《洪门寺》等二十余部传统戏，并新创《劝孝》《扶贫路上》等现代剧目，常年活跃于乡村及周边地区，同时在应县木塔景区为游客表演，借助文旅融合拓展了生存空间。

　　灵丘罗罗腔(2006年入选首批国家级非遗代表性名录)源出明代弋阳腔，帮腔伴以“罗罗”衬词，其“背宫音假声”演唱技法独具特色。灵丘县罗罗腔剧种传习中心年均为基层演出超三百场，既保留《小二姐做梦》等传统剧目，也创排《烧饼店》等新作。面对传承人老龄化、青年演员接续乏力等挑战，剧团积极寻求突破，如在平型关大捷景区展演，联合艺校培养后备人才，并建立数字化档案以求长远发展。

　　由陕西传入并地方化形成的晋南眉户，于2011年入选国家级非遗代表性名录。临汾市与临猗县两眉户剧团成果显著：前者保留《三进士》等经典，移植《祥林嫂》等名剧;后者则将《一颗红心》《涧水东流》搬上银幕，并推出《打碗记》《杨三姐告状》等佳作。两团均重视与艺校合作培养人才，临猗县更有庄户剧团二百余支，借助“村K”等活动展现活力，县文旅局构建的“培训+辅导+扶持”体系，有力夯实了群众基础。

　　芮城线腔(2014年入选国家级非遗代表性名录)因主奏乐器“二股弦”得名。芮城县线腔艺术研究所不仅复排《隔门贤》，更创排《“憨”局长还债》等现代戏，并善用短视频、直播等新媒体平台吸引数万粉丝，为古老艺术注入了时代气息。

　　朔州大秧歌(2006年入选首批国家级非遗代表性名录)形成于明末清初，唱腔独特，剧目丰富。剧团近年恢复《明公断》等传统戏，新创《情系黄坡梁》等现代戏，《泥窑》曾进京演出并参与“戏曲百戏(昆山)盛典”，新编大秧歌历史剧《尉迟恭》获杏花奖提名剧目。当地成立传承研究中心加大保护，使这颗塞北明珠愈发璀璨。

薪火相传

地方剧种彰显基层活力

　　除国家级非遗，山西各地仍存续着一批县级稀有剧种。它们虽影响力相对有限，却以其顽强的生命力，坚守着基层文化的阵地，是地域文化的鲜活标本。

　　孝义皮腔与皮影戏同为“双非遗”项目。孝义市皮影木偶剧团是专业传承力量，其表演融汇传统与现代。年过花甲的传承人侯建川等积极走进校园，向青少年展示皮影艺术，播撒传统文化的种子。

　　晋北道情(2006年入选首批国家级非遗代表性名录)以道教故事为题，唱腔悠扬，地方特色浓郁。各地道情剧团活跃于乡村庙会、节庆活动，成为当地民众文化生活的重要组成部分。

　　襄武秧歌(2008年入选国家级非遗代表性名录)流行于襄垣、武乡一带，风格欢快活泼，贴近生活。剧团坚持送戏下乡，创排反映乡村新貌的剧目，广受百姓欢迎。

　　锣鼓杂戏、队戏等形态更为古朴。锣鼓杂戏以锣鼓伴奏为主，表演粗犷;队戏源于古代祭祀，民俗色彩浓厚。这些剧种虽演出不频，但在特定场合依然亮相，是研究山西戏曲史的珍贵活态资料。

　　文水郑家庄灯影戏吸收碗碗腔等元素，形成独特“月调”，以方言演绎。76岁的传承人马伯礼长期坚守，创排《傲雪红梅》等剧，在文博会及非遗进校园活动中深受喜爱，尤其在青少年中产生良好反响。

砥砺前行

保护发展迎接时代挑战　　

　　回顾山西稀有剧种的保护历程，成就显著。诸多剧种从乡间走向更广阔舞台，有的进京献演，有的亮相全国性展演，有的借助影视、新媒体扩大影响。一批批传承人默默奉献，如张翠娥四十年如一日传承罗罗腔，谭慧娜十年演出朔州大秧歌超千场，以热爱与坚守守护着文化根脉。

　　然而，时代变迁亦带来严峻挑战，如今年轻观众流失严重。以灵丘罗罗腔为例，30岁以下观众占比仅约4%;人才断层问题突出，年轻演员因学艺周期长、收入偏低而难以坚持;部分剧种存在对自身艺术特质认识不清，出现盲目追求“小戏变大戏”的误区。

　　面对困境，我省多方探索破解之道。政策上，率先实施濒危戏曲剧种抢救工程，年统筹资金2200万元用于购买公益性演出;文旅融合方面，推动剧团进景区展演，实现“以文促旅、以旅彰文”;人才培养上，推广“以团带班”“校企合作”，持续开展非遗进校园;传播上，借助短视频、直播等新媒体提升能见度;创作上，鼓励贴近时代、反映现实的现代戏创作。

　　稀有剧种是中华优秀传统文化的基因宝库，承载着民族的文化记忆。在文化自信日益增强的新时代，其发展迎来新机遇。

　　未来，需坚守传统根基，深入挖掘剧种历史文化内涵，做好传统剧目整理传承，维护好民间小戏的生态体系，使其不脱离乡土与生活。同时，要勇于创新，找准传统与现代的连接点，善用新媒体拓展传播，创作更多反映时代气象的佳作，吸引年轻观众和传承人。

　　我们坚信，在有效保护与积极创新双轮驱动下，山西稀有剧种定能“活”在当下、“热”在民间，持续讲述中国故事，展现民族气派，传播三晋声音，于中华优秀传统文化的璀璨星河中永远绽放独特光芒。

排版：黄   敏

初审：黄   敏

复审：马   燕

终审：闫俊峰